第二卷 第五十章 《花木兰》（3/4）
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出了陈昆和赵微的船戏…
不仅如此，还在坊间流传了无数版本的赵微、陈昆因戏生
的小段子。
拜托，
家才刚刚结婚，婚姻幸福！
圈子里有个不太成文的规定，一部电影在上映前，一旦给一种用力炒作的感觉，很明显这是一部烂片！
宣传跟炒作是两码事，电影宣传不等于炒作…
《花木兰》明显印证了这一论点。
客观的点说，《花木兰》是一部烂片！
很纯粹的烂片。
大抵是因为这几年内地市场票房大
的都是些大制作的史诗巨制，所以，马初成也想过一把大导演的瘾。
可惜，大部分H导演有着固有的局限
，缺乏历史感。
也难怪，在一个弹丸之地呆得久了，除了可以以“城市文明”在大中华的地位来聊以慰藉外，对于过去，对于过去的中国，他们缺乏一种必要的敏感和认知，甚至于一无所知。
纵观这几年H导演拍摄涉及“中原文化”的中国，特别是中国的过去时，他们都不约而同地显示出一番相当一厢愿的历史观来，陈佳上、张之良、吴白鸽这些在H功勋卓著的导演纷纷投
古装大片的阵营之中，但结果却是：有的将历史上的传奇拍成了现代伦理剧，有的则将古装的寓言弄成了说教的道场，另外一些则将大型的史诗搞成了两个男的
…
马初成是广告导演出生，他的剪辑很有特点，追求的只有商业和简单化，早些年的《东京攻略》就是按照这个路子打造的。
可是《花木兰》不应该是‘快餐式’的商业片。
中国，谁还不会背两句‘木兰辞’？
‘唧唧复唧唧，木兰当户织…’
‘双兔傍地走，安能辨我是雄雌！’
流传千古的新乐府诗篇，又岂是我们这些可以随意改动的？
当马楚成试图用一种现代的角度赋予电影新的层次，这部电影已经毁了…
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